Das 101. Arena di Verona Opera Festival: die zahlen
Eine Saison im Zeichen der Rekorde und der Präsenz aus dem Ausland das Publikum unter 40 nimmt zu
Rekordeinnahmen in der Geschichte des Festivals mit insgesamt 33.620.000 Euro
Neuer Einnahmerekord für einen einzelnen Abend: Die Aufführung von Turandot am 8. Juni erzielte Einnahmen in Höhe von 1 Million 22 Tausend Euro. Insgesamt 417.000 Zuschauer, davon 57% aus 136 Ländern der Welt. Über 59 Millionen Kontakte in den sozialen Netzwerken. Unter den akkreditierten Medien The New York Times, Le Monde, Le Figaro, Associated Press, Financial Times, Tagesspiegel, RTE
Eine Ausgabe, die für Rekorde und ausverkaufte Vorstellungen, bedeutende Jubiläen und wichtige Debüts in die Geschichte eingehen wird.
Das 101. Arena di Verona Opera Festival, das nach drei Monaten und 50 Abenden voller Live-Auftritte den besten Umsatz aller Zeiten mit insgesamt 33.620.000 Euro verzeichnet, ist zu Ende gegangen. Somit konnte auch die 100. Ausgabe übertroffen werden. Die Besucherzahlen im Amphitheater sind gestiegen: Im Sommer 2024 waren es 417.354 Zuschauer, gut 15.000 mehr als im Vorjahr. Das internationale Publikum (57% Gäste aus dem Ausland) aus 136 verschiedenen Ländern, darunter erstmals Barbados, Kambodscha und Aruba, dominierte auch diesmal. Deutschland bleibt auf dem Podium, die Zahl der Zuschauer aus den USA, Kanada, Spanien und Korea stieg an. Auch das junge Publikum wurde mehr (+3% unter 30, +5% zwischen 30 und 40 Jahren).
Seit dem letzten SIAE-Bericht verzeichnet die Welt der Live-Unterhaltung ein Wachstum. Und im vergangenen Jahr zählte die Oper 2,1 Millionen Zuschauer. Die Arena di Verona macht mit ihren drei Festivalmonaten fast 20% des nationalen Gesamtergebnisses aus.
Während der Saison 2024 gab es zahlreiche ausverkaufte Veranstaltungen. An 16 Abenden waren keine Tickets mehr verfügbar. Turandot, das erste Werk im Programm, verzeichnete vier ausverkaufte Vorstellungen und mehr als 40.000 Zuschauer. So stellte diese Oper einen neuen Rekord in der Geschichte der Fondazione Arena auf. Die Premiere am Samstag, den 8. Juni, verzeichnete einen Umsatz von 1.022.000 Euro, was an einem einzigen Abend in der Arena bisher noch nie erreicht wurde. Seit 15 Jahren hält die Gala Domingo vom 24. Juli 2009 den Rekord, die vom derzeitigen stellvertretenden künstlerischen Leiter der Fondazione Arena Stefano Trespidi kuratiert wurde. Die reiche und spektakuläre Inszenierung von Franco Zeffirelli wird vom 12. bis 19. Oktober in Seoul, Südkorea, im Mittelpunkt stehen. Königin der Einnahmen und Besucherzahlen ist Carmen, die das Festival am 7. September mit der letzten der 9 Vorstellungen beendete. Die Umsatzspitze wurde in der zweiten Julihälfte verzeichnet.
WICHTIGE STAATSVERTRETER. Das Festival eröffnete und beendete die Saison 2024 mit einer ausverkauften Arena, in der auch die höchsten italienischen und ausländischen Vertreter anwesend waren, darunter der Präsident der Republik Sergio Mattarella, die Premierministerin Giorgia Meloni, der Präsident des Senats Ignazio La Russa, der Präsident der Abgeordnetenkammer Lorenzo Fontana, der am 6. September zusammen mit Vertretern der Parlamente der G7 und der Präsidentin des Europäischen Parlaments Roberta Metsola in die Arena kam. Ebenso anwesend waren Minister, Staatssekretäre, italienische Botschafter in der Welt und Vertreter der UNESCO.
JUBILÄEN. Zu den großen Feierlichkeiten im Jahr 2024 zählen die Aufnahme des Operngesangs in Italien in das immaterielle UNESCO-Weltkulturerbe, der 100. Todestag von Giacomo Puccini, das 300-jährige Jubiläum von Antonio Vivaldis Die Vier Jahreszeiten, der 100. Geburtstag des Regisseurs Gianfranco De Bosio und das 200-jährige Jubiläum von Beethovens 9. Sinfonie Ebenso gefeiert wird das 250-jährige Bestehen der Guardia di Finanza, das mit der Aufführung des Orchesters der Fiamme Gialle und dem Gong der Athleten der italienischen Nationalmannschaft gefeiert wird.
STARS UND DEBÜTS. Eine Saison, die auch wegen ihrer künstlerischen Qualität in die Geschichte eingehen wird. Die Arena hat die Rückkehr großer Stars erlebt: Anna Netrebko, Jonas Kaufmann, Yusiv Eyvazov, Ludovic Tézier, Ekaterina Semenchuk, Francesco Meli, Roberto Alagna, Luca Micheletti, Vittorio Grigolo, Elena Stikhina, Luca Salsi, Roberto Bolle und Plácido Domingo. Sowie wichtige Debüts: Aigul Akhmetshina, Pretty Yende, Erin Morley, Juliana Grigoryan, René Barbera, Igor Golovatenko, Marta Torbidoni, Paolo Bordogna.
Wesentlich war die Berichterstattung durch nationale und internationale Medien: insgesamt waren 255 akkreditierte Medien und Sender vertreten, mit insgesamt 1.200 anwesenden Vertretern. Dazu wurden mehr als 5.200 Artikel und Sendungen veröffentlicht, die dem 101. Festival gewidmet waren - im Web, Fernsehen, Radio oder in den Printmedien aus der ganzen Welt.
Ein reichhaltiger und vielfältiger Kalender, mit 7 Opernproduktionen (darunter Aida sowohl in der Version aus dem Jahr 1913 als auch in der "kristallenen" Ausgabe aus 2023), ein feierlicher Eröffnungsabend, vier Konzerte (darunter das innovative Viva Vivaldi) und vier Abende, die dem Tanz gewidmet waren - zwei davon in der Arena mit Roberto Bolle and Friends und zwei im römischen Theater mit Zorba il greco.
Alle Social-Media-Kanäle wachsen. Und zum ersten Mal "landet" die Arena di Verona auf TikTok und bezieht das Publikum der ganz jungen Menschen mit ein. In den sozialen Medien ist die Zahl der Nutzer im Alter von 25 bis 34 Jahren mit der der über 35-Jährigen vergleichbar. Am Ende des Festivals erreichten die Kanäle Facebook, Instagram und TikTok fast 59 Millionen Kontakte, ein Plus von 26 Prozent gegenüber dem Vorjahr. Das Festival hat Follower aus der ganzen Welt, insbesondere aus Deutschland, Brasilien, den USA und Argentinien. Großen Erfolg verzeichnet die Initiative ‘Gonghista per una sera’, die 3 Millionen organische Aufrufe und insgesamt fast 16 Millionen Impressionen erzielte.
Ein Sommer voller Musik und Oper, auch im Fernsehen. Am vergangenen 7. Juni wurde die Eröffnung des Festivals mit La Grande Opera Italiana Patrimonio dell’Umanità in der Hauptsendezeit live im Fernsehen von RaiCultura auf Rai1 und RaiPlay übertragen und von 3 Millionen Zuschauern in Italien gesehen, mit einem Marktanteil von 16% (über 70 Millionen geschätzte Zuschauer weltweit). Die am 19. und 27. Juli aufgenommene La Bohème wurde am 10. August im ZDF/3sat ausgestrahlt. Turandot vom 8. Juni wurde in der Hauptsendezeit des 19. August von Rai3 ausgestrahlt und verzeichnete 434.000 Zuschauer in Italien. Außerdem wurde die „kristallene“ Aida am 23. August auf Rai5 erneut ausgestrahlt, während Nabucco, 2022 aufgezeichnet, am 26. August von 383.000 Zuschauern gesehen wurde.
Während des 101. Opera Festivals wurde das barrierefreie Projekt ‘Arena per tutti’, das in Zusammenarbeit mit dem Accessibility Partner Müller ins Leben gerufen wurde, ausgebaut. Die dafür vorgesehenen Abende wurden verdoppelt, wodurch tausende Menschen mit Behinderungen die Shows mit technologischen Mitteln genießen und auch an den multisensorischen Rundgängen teilnehmen konnten.
„Ich möchte dem gesamten Team danken, das das Humankapital unserer städtischen Institution bildet, deren Präsident ich bin und auf die Verona meiner Meinung nach stolz sein sollte,” erklärte Damiano Tommasi, Bürgermeister von Verona und Präsident der Fondazione Arena. „Dieses erste Festival nach der hundertsten Ausgabe brachte eine maßgebliche Herausforderung mit sich, da man mit einem Rückgang der Erfolgszahlen rechnete. Stattdessen hat das, was gesät wurde, zu einer weiteren Verbesserung der Zahlen geführt. Die Saison, die mit der außergewöhnlichen Anwesenheit der vier höchsten Staatsvertreter eröffnet wurde, hatte das Ziel, ein unvergessliches Ereignis in der Geschichte der Stadt zu sein. Ebenso wird der Abend mit den Delegationen der Parlamentspräsidenten der G7-Staaten in Erinnerung bleiben. Wir sind froh, dass unsere Institution weiterhin bedeutende Erfolge erzielt. Wir geben bereits einen Vorgeschmack auf zwei weitere historische Tage: die olympischen Zeremonien 2026. Die strukturellen Anforderungen und die Arbeiten im Amphitheater mit den Aufführungen in Einklang zu bringen, wird die nächste Herausforderung sein. Internationale Veranstaltungen stärken das Ansehen der Arena, der Heimat unserer Kultur. Das ist ein vorrangiges Anliegen, das auch von den zahlreichen Institutionen geteilt wird, die unsere Stiftung unterstützen, allen voran das Projekt 67 Colonne.“
„Am Ende des Festivals 2024 möchte ich die Aufmerksamkeit auf die 1415 Personen lenken, die das alles möglich gemacht haben“, sagte Cecilia Gasdia, Oberintendantin der Fondazione Arena di Verona. „Mein herzlichster und aufrichtiger Dank gilt allen, die in jedem Büro, jedem Bereich, in der Kunst und in ihren Berufen – von den Jüngsten bis zu den Veteranen und den Führungskräften – Tag und Nacht daran gearbeitet haben, den Erfolg und die Qualität der Vorstellungen zu sichern. Vielen Dank auch an den Vorstand, die Gründungsmitglieder, die Provinz, alle Sponsoren und die Colonne, die eine zivile und kulturelle Mission unterstützen. Die Ergebnisse dieser 101. Saison haben unsere Erwartungen übertroffen. Das Festival selbst begeisterte jeden Tag, schon von den Vorbereitungen an, mit Enthusiasmus und Leidenschaft, was sich von der Arena aus auf alle übertragen hat. Das Bild der Proben für das Eröffnungsgala werde ich immer im Herzen tragen: die Freude über das Zusammentreffen von Solisten aus aller Welt sowie von Orchestermusikern und Chorkünstlern aus Theatern in ganz Italien, in einer brüderlichen und universellen Umarmung.“
„Die Arena bringt Qualitätstourismus, das sehen wir an den Leistungsdaten der Hotels. Und das ist es, was wir alle wollen“, fügte Marta Ugolini, Stadträtin für Kultur der Stadt Verona, hinzu. „So schaffen wir Verbindungen auf globaler Ebene und steigern die Internationalisierung des Publikums. Als Gemeinde haben wir jedoch die Aufgabe, das Festival in der Stadt zu verankern. Deshalb haben wir auch in diesem Jahr die Premiere von Turandot durch die Installation von Bildschirmen in fünf Parks und Stadtteilen von Verona zugänglich gemacht und einen Teil der Kurtaxe in dieses Projekt investiert. Im Zuge der Zusammenarbeit mit der Fondazione Arena wollten wir auch das Ballett ins Römische Theater bringen, wo schließlich die beiden Abende von Zorba il Greco für ein Spektakel voller Emotionen sorgten. Wir sind zufrieden und werden uns bemühen, es noch besser zu machen.“
„Wir hätten uns nie gedacht, die Rekordergebnisse von 2023 zu übertreffen, im Gegenteil, wir waren auf einen leichten Rückgang des öffentlichen Interesses vorbereitet. Aber die Arena hat eine magische Kraft, die nicht nur Mitarbeitende und Zuschauer anzieht und umarmt, sondern auch immer wieder Überraschungen bereithält “, schloss Stefano Trespidi, stellvertretender künstlerischer Leiter der Fondazione Arena di Verona. „Es ist ein besonderes Stolz, auf diese Saison zurückzublicken, diese großartigen Vorstellungen Revue passieren zu lassen und vor allem die Namen der Künstler zu nennen, die in weniger als drei Monaten auf dieser einzigartigen Bühne standen – Künstler, die man sonst nur in den bedeutendsten Theatern der Welt über eine gesamte Saison hinweg sehen kann. Zwar freuen wir uns über diesen Erfolg, aber wir geben uns damit nicht zufrieden. Der Vorverkauf für das Festival 2025 hat bereits begonnen, und wir blicken schon jetzt voller Vorfreude auf die kommende Saison: Von der Ankündigung der Besetzungen und Produktionen sind wir bereit, die Arena di Verona in der Welt bekannt zu machen.“
Das Arena di Verona Opera Festival 2024 wurde von zahlreichen Sponsoren unterstützt, allen voran UniCredit, das auf eine über 25-jährige Zusammenarbeit zurückblicken kann, sowie Calzedonia, Pastificio Rana, Volkswagen Group Italia, Deutsche Bahn, Forno Bonomi, RTL 102.5 und Genny, das auch in diesem Jahr die Uniformen des Empfangspersonals entwarf, sowie Müller, das erneut die Barrierefreiheitsprojekte für Menschen mit Behinderungen unterstützte. Zu den offiziellen Partnern gehören historische Marken wie Veronafiere, Air Dolomiti, A4 Holding, Metinvest, SABA Italia, SDG Group, Sartori di Verona, Palazzo Maffei und Mantova Village. So auch Poste Italiane, ManPower Group und Consorzio di Tutela dell'Aceto Balsamico Tradizionale di Modena DOP. Dazu kommen Unternehmen, Privatpersonen und Berufsverbänden, die die Mitgliedschaft "67 Colonne per l’Arena di Verona" bilden, gegründet von Gianluca Rana vom gleichnamigen Pastificio und Sandro Veronesi, Inhaber der Oniverse Gruppe, mit der Gruppo Editoriale Athesis als Medienpartner.
DAS PROGRAMM. Im Jahr 2024, das den Beginn eines neuen Jahrhunderts in der Geschichte des Arena di Verona Opera Festivals markiert, standen wir vor der Herausforderung der Programmgestaltung: Das Programm erwies sich als besonders vielfältig und umfangreich, mit insgesamt 50 Vorstellungen vom 7. Juni bis zum 7. September. Es gab 7 Opernproduktionen, darunter eine Neuinszenierung, 7 Sonderveranstaltungen sowie ein Ballett, das an zwei Abenden aufgeführt wurde. Der Eröffnungsabend des 101. Festivals war zweifellos außergewöhnlich: La Grande Opera Italiana Patrimonio dell’Umanità, eine Veranstaltung des Ministeriums für Kultur in Zusammenarbeit mit der Fondazione Arena di Verona und Rai Cultura, unter Mitwirkung der SIAE. Die Veranstaltung, die weltweit live übertragen wurde, feierte die Aufnahme des italienischen Operngesangs in das immaterielle Kulturerbe der UNESCO – damit fand ein mehrjähriger Prozess zu einem Ende, an dem die Fondazione Arena aktiv beteiligt war. Der erste Teil, dirigiert von Maestro Riccardo Muti, widmete sich Sinfonien und Chören vom Belcanto bis hin zu Puccini. Im Anschluss folgte eine beeindruckende Anthologie berühmter Arien aus dem großen Opernrepertoire des 19. Jahrhunderts, vorgetragen von zwanzig der renommiertesten Künstlerinnen und Künstler unserer Zeit, unter der Leitung von Francesco Ivan Ciampa. In der einzigartigen Inszenierung, die den Orchestergraben in eine Bühne verwandelte, nahmen 164 Orchestermusiker und 314 Chorkünstler Platz, die aus den zwölf Opern- und Sinfoniefondationen der A.N.FO.L.S., dem Teatro alla Scala, der Accademia Nazionale di Santa Cecilia und den Traditionstheatern der A.T.I.T. aus ganz Italien stammten.
Das Jahr 2024 steht im Zeichen von Puccini, dessen 100. Todestag wir gedenken, und die Arena di Verona ehrte ihn mit drei großen Werken. Turandot im Juni sorgte bei vier ausverkauften Vorstellungen für Begeisterung in der märchenhaften Inszenierung von Franco Zeffirelli mit Kostümen der Oscar-Preisträgerin Emi Wada. Im Juli feierte die neue Produktion von La Bohème mit Bühnenbildern von Guillermo Nova und dem Arena-Debüt von Alfonso Signorini als Regisseur an zwei Abenden großen Erfolg. Im August folgte Tosca und glänzte ebenfalls bei vier ausverkauften Vorstellungen mit einem Starensemble in der Inszenierung von Hugo De Ana. Der argentinische Regisseur, Bühnen- und Kostümbildner Hugo De Ana realisierte auch die unterhaltsame Inszenierung von Rossinis Il Barbiere di Siviglia, die nach dem Erfolg des letzten Jahres für insgesamt sieben Vorstellungen wiederaufgenommen wurde. Verdis Aida, die Königin der Opern im Amphitheater, wurde in zwei verschiedenen Inszenierungen auf die Bühne gebracht: An den ersten 10 Abenden überflutete die innovative Stärke der Vorstellungskraft von Stefano Poda das Amphitheater für wichtige Debüts mit Licht, während das Publikum ab dem 10. August (genau 111 Jahre nach der Premiere in der Arena) bei 5 Vorstellungen die Inszenierung von Gianfranco de Bosio (in seiner Hundertjahrfeier) genießen konnte und dabei die erste Aida von 1913 rekonstruiert sah. Für 9 Vorstellungen war Carmen von Bizet in der klassischen und filmischen Produktion zu sehen, mit der Zeffirelli in der Arena debütierte - auch in diesem Jahr mit großartigen Stimmen und bedeutenden Neuheiten.
Die Sonderveranstaltungen des Festivals brachten die großen lyrisch-sinfonischen Konzerte zurück auf die Arena-Bühne: Beethovens 9. Sinfonie, anlässlich des 200. Jahrestags der Uraufführung, und die besonders beliebten Carmina Burana von Orff. 55 Jahre nach seinem italienischen Debüt in Verona kehrte Plácido Domingo zurück und ehrte die Arena zusammen mit spanischen Künstlern und Tänzern in einer unvergesslichen Noche Española. Eine absolute Neuheit war die immersive Show Viva Vivaldi, koproduziert mit Balich Wonder Studio. Unter der Leitung des Soloviolinisten Giovanni Andrea Zanon brachte das Orchester die berühmten Vier Jahreszeiten auf die Bühne, begleitet von Spezialeffekten und hochauflösenden Bildern, und zog damit ein neuartiges Publikum in die Arena. Der große Tanz kehrte mit zwei Terminen zurück, bei denen der Étoile Roberto Bolle zusammen mit internationalen Spitzenkünstlern auftrat. Gleichzeitig feierte das Ballett der Arena mit Zorba il greco im Teatro Romano an zwei Abenden ausverkaufte Vorstellungen und begeisterte das Publikum.
DIE KÜNSTLERINNEN UND KÜNSTLER. Die großen Künstler der internationalen Opernlandschaft bestätigten ihre Verbundenheit mit der Arena di Verona, genauso wie viele talentierte junge Menschen. Auf der Bühne des 101. Festivals traten insgesamt 120 der besten Stimmen, Tanzkünstler und Stars von heute auf. Darunter waren auch große und mitunter lang ersehnte 35 Debüts im Amphitheater, die von der Kritik und dem Publikum mit großer Resonanz aufgenommen wurden: die Dirigenten Michele Spotti, George Petrou, Leonardo Sini, die Soprane Olga Maslova, Marta Torbidoni, Pretty Yende, Juliana Grigoryan, Eleonora Bellocci, Erin Morley, Chiara Fiorani, Kristina Mkhitaryan, die Mezzosoprane Aigul Akhmethsina, Agnieszka Rehlis, Alisa Kolosova, Alessia Nadin, Ekaterine Buachidze, die Tenöre Galeano Salas, René Barbera, Ivan Magrì, Jack Swanson, Leonardo Cortellazzi, Paolo Lardizzone, Matteo Macchioni, die Baritone Igor Golovatenko, Paolo Bordogna, Misha Kiria, die Bässe Hao Tian, Domenico Apollonio, Salvatore Salvaggio, der Regisseur Alfonso Signorini, die Solotänzer Davide Buffone, Gioacchino Starace, Denys Cherevychko und Futaba Ishizaki. Unter den bereits bekannten Arena-Stars waren 10 Dirigenten, wie Riccardo Muti, Francesco Ivan Ciampa, Marco Armiliato, Alvise Casellati, Jordi Bernàcer, Andrea Battistoni und Daniel Oren (40 Jahre nach seinem Debüt in der Arena). 3 Chorleiter waren am Festival beteiligt, genauso wie 6 Regisseure, 7 Bühnenbildner und Kostümbildner, 6 Choregraphen, darunter Massimiliano Volpini mit neuen Kreationen für die Eröffnungsgala und Lorca Massine für seine Interpretation von Zorba. Und natürlich die Protagonisten, die vom Publikum der Arena begeistert empfangen wurden: die Sopranistinnen Anna Netrebko, Aleksandra Kurzak, Mariangela Sicilia, Maria José Siri, Jessica Pratt, Anna Pirozzi, Rosa Feola, Elena Stikhina, Saioa Hernández, Gilda Fiume, Eleonora Buratto, Maria Agresta, Daria Rybak, Daniela Cappiello, Marianna Mappa, Francesca Maionchi, die Mezzosoprane Vasilisa Berzhanskaya, Ekaterina Semenchuk, Clémentine Margaine, Anna Maria Chiuri, Sofia Koberidze, der Gegentenor Filippo Mineccia, die Tenöre Jonas Kaufmann, Francesco Meli, Yusif Eyvazov, Vittorio Grigolo, Gregory Kunde, Roberto Alagna, Piotr Beczała, Juan Diego Flórez, Dmitry Korchak, Freddie De Tommaso, Arturo Chacón Cruz, Carlo Bosi, Riccardo Rados, Brian Jagde, Carlo Ventre, Vincent Ordonneau, Piero Giuliacci, Martin Muehle sowie Plácido Domingo, die Baritone Luca Salsi, Ludovic Tézier, Nicola Alaimo, Amartuvshin Enkhbat, Youngjun Park, Mattia Olivieri, Davide Luciano, Jan Antem, Luca Micheletti, Nicolò Ceriani, Giulio Mastrototaro, Erwin Schrott, Fabio Previati, Dalibor Jenis, die Bässe Alexander Vinogradov, Riccardo Fassi, Marko Mimica, Simon Lim, Rafał Siwek, Giorgi Manoshvili, Roberto Tagliavini, Carlo Lepore, Gabriele Sagona, Gianluca Buratto, Carlo Striuli; die Étoiles Roberto Bolle, Nicoletta Manni, Melissa Hamilton, Eleana Andreoudi, Liudmila Konovalova, António Casalinho, Margarita Fernandes, Tatiana Melnik, Giorgi Potskhishvili, Toon Lobach, Casia Vengoechea, die Solisten der Compañia Antonio Gades.
DIE ERGEBNISSE DES TICKETVERKAUFS. Die 50 Abende des 101. Opera Festivals verzeichneten die Anwesenheit von 417.354 Zuschauern und generierten einen Gesamtumsatz von 33.619.825 Euro, den höchsten Wert in der Geschichte des Festivals, zusammen mit dem Wert des durchschnittlichen Umsatzes pro Vorstellung, der einen Rekordwert von 698.664 Euro pro Abend erreichte (im Jahr 2023 waren es 674.490 und im Jahr 2022 575.575). Das Jahr 2024 verzeichnete auch das beste Ergebnis in Bezug auf die durchschnittliche Zuschauerzahl bei den Opernaufführungen, mit 8.627 Besuchern pro Abend (im Vergleich zu 8.219 im Vorjahr). Das Durchschnittsalter lag bei 49,6 Jahren, aber immer mehr junge Besucher kommen in die Arena: Die Zahl der unter 40-Jährigen stieg um 8%. Die Herkunft der mehr als 417.000 Zuschauer des 101. Festivals bestätigt die starke internationale Anziehungskraft der Arena di Verona: 57% des Publikums kamen aus dem Ausland, wobei Deutschland die Vorreiterrolle der 136 verschiedensten Ländern der Welt einnahm (der höchste Wert in der Geschichte der Arena, letztes Jahr waren es 125). Auf dem Podium stehen auch Österreich, Großbritannien, die Schweiz, die USA und Frankreich. Die Zuschauerzahlen aus den USA (+1.700 Besucher), Spanien (+1.300 Besucher), Kanada (+500) und Korea (+200) stiegen an - diese Länder wurden im Rahmen der internationalen Werbetour in den Wintermonaten besucht. Auch das italienische Publikum aus allen Regionen nahm zu. Venetien liegt an der Spitze, mit über 31.000 Zuschauern allein aus Venedig und 6.000 aus Vicenza, gefolgt von der Lombardei mit über 20.000 Zuschauern, davon 8.600 aus Mailand, und der Emilia Romagna. Die Regionen Piemont, Apulien und Sizilien schaffen es nur knapp nicht aufs Podium. Palermo und Terni übertreffen mit jeweils fast viertausend Zuschauern einige der an Verona angrenzenden Provinzen. 85.000 Zuschauer gaben an, in diesem Jahr zum ersten Mal in der Arena gewesen zu sein (im Vergleich zu 77.000 im letzten Jahr).
DIE ROLLE VON PARTNERN, SPONSOREN UND DEN 67 COLONNE. Der positive Trend des hundertsten Festivals konnte beibehalten werden, auch dank fünf neuer Sponsoren und des Projekts 67 Colonne per l’Arena di Verona, das zum ersten Mal die Marke von 2 Millionen Euro überschritt. Große Firmen und Kleinunternehmer mit dem gemeinsamen Wunsch, an einer kulturellen, wirtschaftlichen und sozialen Aktion von internationaler Tragweite teilzunehmen, haben in den vergangenen vier Jahren dazu beigetragen, dass mit der Fondazione Arena di Verona eine Initiative entstanden ist, die nicht nur für die Region Verona, sondern für ganz Italien von grundlegender Bedeutung ist. Die von der Fondazione Arena di Verona ins Leben gerufene Spendensammlung wurde immer erfolgreicher: Von 1,5 Millionen im Jahr 2021 setzte sich der Erfolg der 67 Colonne per l’Arena di Verona mit 1,6 Millionen im Jahr 2022, 2 Millionen im Jahr 2023 bis zum Ergebnis von 2,1 Millionen in diesem Jahr fort. 2,75 Millionen Euro kamen hingegen von Sponsoren.
DIE MEDIENPRÄSENZ. Die 101. Saison verzeichnete eine große Beteiligung und Aufmerksamkeit der Medien mit insgesamt rund 1.200 Presse-, TV-, Web-, Blog- und Radiovertretern. Mehr als 255 verschiedene Zeitungen und Sender waren beim Festival vertreten, wodurch über 5.200 Artikel und Beiträge veröffentlicht werden konnten. Die Aufmerksamkeit der Fernsehsender verdoppelte sich im Vergleich zum Vorjahr: Während 2023 noch 7% der Gesamtveröffentlichungen auf das Fernsehen entfielen, lag der Anteil in diesem Jahr bei 13%. Die Printmedien stiegen auf 38% an, während die digitalen Veröffentlichungen 46% und die vom Pressedienst erfassten Radiosendungen 3% erreichten. Das 101. Festival zog nicht nur die Aufmerksamkeit der wichtigsten nationalen, regionalen und lokalen Zeitungen auf sich, sondern auch die von Medien aus der ganzen Welt, darunter The New York Times, Le Figaro, Le Monde, Financial Times, Tagesspiegel, Associated Press, Radio Tel Aviv, The Times of India, Nueva Tribuna, die japanische Crea Traveller, die niederländische De Niewe Muze, die irische RTE.
DAS 101. OPERA FESTIVAL IN DEN SOZIALEN NETZWERKEN. Das Arena di Verona Opera Festival erreichte auf Instagram, Facebook, Youtube und TikTok (Neuheit 2024 für Viva Vivaldi) 59 Millionen Kontakte (+25,88% gegenüber dem Vorjahr). Ein Publikum, das voller Leidenschaft mit 850.000 Kommentaren und Likes am Geschehen teilnahm. Der Hashtag #inArena wurde 21.500 Mal verwendet. Etwa fünfzig Influencer und Talente waren involviert.
Die auf den sozialen Kanälen veröffentlichten Videos erzielten 8.239.032 organische Aufrufe, wurden also ohne jegliche Werbemaßnahmen gefunden, was einem Anstieg von +66,34% im Vergleich zum Vorjahr entspricht. Und insgesamt kamen die Videos auf 55.784 Stunden Wiedergabe. Auf Instagram und Facebook erreichten die Follower die Marke von 605.727. Allein auf Instragram konnten 43.345 neue Follower aus der ganzen Welt verzeichnet werden. 51% der Fans sind aus Italien, 49% kommen aus dem Ausland und folgen dem Festival hauptsächlich aus Deutschland, Brasilien, den USA und Argentinien. Erstmals erreichten die Follower in der Altersgruppe 25–34 Jahre die Anzahl der über 35-Jährigen. In diesem Jahr nutzte die Arena erstmals TikTok und konnte so mit einer speziellen Kampagne das jüngste Konzert der Saison, Viva Vivaldi, bewerben. Für diese Gelegenheit wurden italienische Content Creator unter 30 Jahren als „besondere Reporter“ eingebunden. Die Ergebnisse: 20 Millionen Impressionen, 20 Millionen Aufrufe von Videos, 72.000 Kommentare und Likes.
Besondere Projekte. ‘Gonghisti per una sera’ erreichte insgesamt 3 Millionen organische Aufrufe und insgesamt 15 Millionen und 600.000 Impressionen (80% von Nutzern in der Altersgruppe von 13 bis 34 Jahren). Zu den Protagonisten der Initiative gehörten: Csaba Dalla Zorza, Benedetta Parodi, Giulia Pauselli, die Athleten der Guardia di Finanza, Myss Keta, Paola Cossentino, Marcello Sacchetta, Jody Cecchetto, Diletta Begali, Alice De Bortoli, Martina Stella, Valentina Vignali und Verona Volley. Der Podcast "Sempre Libera", der in Zusammenarbeit mit Unicredit und One Podcast unter der Leitung von Florencia Di Stefano-Abichain und Daniela Farnese erstellt wurde und auf allen Streaming-Plattformen verfügbar ist, verzeichnete 52.903 Aufrufe mit durchschnittlich 14 Minuten Wiedergabe pro Folge.
ARENA OPERA FESTIVAL EXPERIENCE. Die Corporate-Initiativen in den vier exklusiven Räumlichkeiten in Zusammenarbeit mit Noahlity fanden das dritte Jahr in Folge statt und konnten neben den Sponsoren und den 67 Colonne auch neue Unternehmen einbinden, die die Arena für ihre PR-Events auswählten.
Das Corporate-Paket besteht aus vier exklusiven Erlebnissen in den exklusivsten Bereichen der Arena di Verona, die an ausgewählten Abenden den Gästen von Sponsoren, den Spendern der 67 Colonne sowie den Partnerunternehmen der Arena di Verona vorbehalten sind. Neben der Magie des größten Freilichttheaters der Welt wurden vier einzigartige Erlebnisse angeboten, die in den Räumen der Arena so noch nie zuvor konzipiert wurden.
The Star Roof, die prestigeträchtigste der Initiativen des Angebots, ermöglichte jeden Abend 24 Gästen den Zugang zur exklusiven Terrasse, die den ersten Ring der Arena mit dem symbolischen Flügel des Amphitheaters verbindet. Hier konnten diese ein Abendessen des Haubenkochs Mattia Bianchi und anschließend die Oper genießen. Neben diesem Angebot gab es drei exklusive Initiativen für Unternehmen: die Stone Lounge, ein besonderer Bereich, in dem Gäste sofort beim Betreten der Arena empfangen wurden und auf den Beginn der Oper warteten; der Backstage Vip Pass, der die einzigartige Gelegenheit bot, hinter die Kulissen der Arena zu blicken und Bereiche zu entdecken, die dem Publikum normalerweise nicht zugänglich sind; und schließlich Meetings & Events in Gran Guardia, eine Lounge im Buvette-Bereich des Palazzo della Gran Guardia, wo im Zuge eines exklusiven Rundgangs die besten Weine der Weingüter, die die Fondazione Arena di Verona unterstützen, präsentiert wurden, gefolgt von einem leichten Abendessen.
DAS HUMANKAPITAL. 1.415 Personen waren am Festival aktiv beteiligt und ermöglichten es, die Ergebnisse von 2024 zu erreichen. Unter diesen waren 769 Fachleute, die die künstlerischen Ensembles bildeten (160 Orchestermusiker, 110 Solisten, 159 Chorkünstler, 12 Korrepetitoren, 61 Tänzer, 173 Statisten, 84 Mimen und 10 Tänzer der spanischen Kompanie); 229 Techniker, die vor, während und nach jeder Probe und Vorstellung hinter den Kulissen arbeiteten (darunter Bühnenarbeiter, Schneiderinnen, Ankleiderinnen, Elektriker und Instrumententräger); 206 Platzanweiser und Sicherheitspersonal für das Publikum und den Backstage-Bereich sowie 85 Verwaltungs- und Büroangestellte. Über hundert Kinder und Jugendliche im Alter von 4 bis 17 Jahren waren am Festival beteiligt, und zwar als Sänger im Kinderchor, Tänzer und Statisten, betreut von rund zehn Aufsichtspersonen.
DAS FESTIVAL UND DIE STADT. Das 101. Festival involvierte durch verschiedene Initiativen auch das gesamte Stadtgebiet. Von Großbildschirmen in den Stadtteilen für die erste Oper der Saison bis hin zu mobilen VR-Brillen und LED-Wänden. Die Premiere von Turandot am Samstag, 8. Juni, wurde auf 5 Großbildschirmen ausgestrahlt - ein Projekt der Stadt Verona und der Fondazione Arena in Zusammenarbeit mit Rai Cultura. Ausverkauft waren die Sitzplätze im Park von Santa Marta (Provianda), dazu auch auf der Piazza del Popolo in San Michele Extra, im Park San Giacomo in Borgo Roma, im Park Cantori Veronesi in Borgo Venezia und auf der Piazza Marinai d'Italia in Borgo Milano. Vor der Live-Übertragung aus der Arena di Verona erklärten Musikwissenschaftler, Dozenten und Journalisten dem Publikum die Welt des Operngesangs sowie die Handlung, interessante Fakten und Anekdoten zur Oper. In der Altstadt ermöglichten es die Info-Points The Arena Experience den Besuchern, mittels Virtual Reality die Inszenierung einer der bekanntesten und beliebtesten Opern des Arena-Festivals, Carmen, hautnah zu erleben. Auf der Piazza Bra zeigte die Social LED Wall den ganzen Sommer über exklusive Videoinhalte, die von der Fondazione Arena für diesen Anlass realisiert wurden. Auf dem Palazzo della Gran Guardia und entlang des Liston waren Banner und Fahnen zu sehen, die die Opern, die den Sommer über stattfinden, ankündigten. An zentralen Punkten der Stadt wurden Bühnenbild-Elemente aus Aida aufgestellt, begleitet vom Hashtag #inarena, um die Verbreitung von Fotos und Selfies in den sozialen Medien zu fördern. Auf der Piazza Bra schufen Cantiere Arena und die szenischen Inseln einen harmonischen und eindrucksvollen Rundgang mit Informationen zu den Inszenierungen der Arena, Fachbegriffen und Anekdoten aus der Welt der Oper. All diese Initiativen konnten dank der Unterstützung der Stadt Verona realisiert werden, die einen Teil der Einnahmen aus der Kurtaxe für das Projekt bereitstellte, auch auf Wunsch der Hoteliers und der Tourismusbranche.
JUNGES PUBLIKUM UND SCHULEN. Das 101. Arena di Verona Opera Festival verzeichnete eine bedeutende Beteiligung der jungen Generationen: Insgesamt wurden 47.282 Tickets mit dem Under-30-Rabatt oder dem Schülertarif verkauft. Dank des mittlerweile etablierten Projekts Arena Young mit dem Namen Scuola e Università all’opera, das Lehrkräften und Schülern aller Schulstufen ermöglicht, einige Vorstellungen zu besonderen Konditionen zu besuchen, kamen junge Menschen aus allen Regionen Italiens sowie aus Deutschland, Österreich, England, der Schweiz, Spanien und sogar aus Japan, China, den USA, Kanada und Korea zum Festival. Rund hundert Lehrkräfte besuchten am 6. September die letzte Vorstellung von Il Barbiere di Siviglia - eine Gelegenheit des Austauschs und Dialogs zwischen der Fondazione Arena, ihrem Bereich für Ausbildung und Schulförderung sowie den verschiedenen Bildungseinrichtungen. Die Saison endete schließlich mit der Teilnahme am Tag der Didaktik „Giornata della Didattica - Festival dell‘educazione“, der am 9. und 10. September in Verona stattfand.
DAS NÄCHSTE FESTIVAL. Tickets für Opern, Konzerte und die Sommergala 2025 können bereits gekauft werden. Das Programm des 102. Arena di Verona Opera Festival wird am 13. Juni mit der neuen Inszenierung von Nabucco von Stefano Poda eröffnet. Weiter geht es bis zum 6. September 2025 mit der „kristallenen“ Aida, La Traviata, Carmen, Rigoletto, Roberto Bolle and Friends, Carmina Burana und Jonas Kaufmann in Opera. Alle Termine sind bereits auf www.arena.it, über TicketOne und auf den Social-Media-Kanälen Facebook - Twitter - Instagram - YouTube der Arena di Verona verfügbar.
